圆点登录网址现代科学技术的不断发展，促使着园林的铺装材料也不断地发展，越来越多的材料种类随之产生并应用于园林设计中，展现出不同的风格。但是我们也发现，在园林铺装中，设计人员一般都不会将其作为空间的主景，作为背景的它更能够衬托出环境的美，由于它的纹样和形态具有多样化的特征，能够在美化环境的同时帮助园林增添景色。因此，在设计的时候，主要是将色彩基调挑选为中性色，装饰性纹样选择偏冷、偏暖的色彩，来反衬中性色基调，达到鲜明、稳定的效果。在进行铺地的色彩选择时，也要充分地考虑园林空间的整体性。为了保持各个组成部分的协调性，烘托整体的氛围，可以在比较正式的场所中，应用较为素雅的铺装，显得比较庄重；而对于一些需要烘托欢快的气氛的场所，例如儿童游乐场所，就可以选用色彩比较鲜明的铺装。对于铺地纹样的选择也与上述一致，需要根据场地的变化而变化，要考虑到场地的差异性。例如，将铺地纹样设计为与视线垂直的直线，就可以增加空间内部的方向感，并且在进行铺地材料选择的时候也要慎重，可以依靠材料的质感来体现艺术美。由于相同的材料，从视觉角度上观察都会感觉出不同的质感，分为多种种类，因此可以根据整体的空间大小来选择铺装材料，不同的质感对铺装材料具有决定性的作用。如线条比较明显或者厚实的铺装材料就可以在比较大的空间中应用，比较精细和圆滑的铺装材料就可以在比较小的空间中应用。

　　为了在园林艺术中充分发挥出空间的作用，就可以通过植物造景来丰富和美化空间。在整体的园林建设工程中，景观与景观之间、景观与花木之间都存在直接或者是间接的关系，这些关系的有效利用就可以达到美化空间的作用。例如“金莲映月”、“梨花伴月”等等，这些景观都是将花与木进行结合创设出的主体，将人们的主观情感融入到客观的环境当中，从而创作出优秀的植物景观艺术作品。并且，我们也可以通过不同的园林形式来设计不同的园林主体以及园林环境。例如为了在休闲服务的公园中营造出欢快的氛围、在节日广场中营造喜庆的氛围，就可以在设计的时候采取暖色调作为设计基调；为了在主题公园或者是烈士陵园中营造出庄严和严肃的氛围，就可以采取冷色调作为设计基调。除此之外，除了在植物的习性上表现出植物种植的艺术性，也可以在外形上进行搭配设计。在进行园林设计的时候，要将植物材料的芳香和色彩等能够体现艺术美的特色融入到园林设计当中，不仅要重视植物种植的形式，也要重视其内容，将二者进行统一，利用情景交融来促使园林艺术充分达到审美的效果。

　　空间布局在园林工程设计中作为重要的组成部分发挥着重要的作用。要想完成一个优秀的园林作品，首先在设计的时候就需要对场所和对象进行充分认真的分析，规划组建空间，探讨建筑的分布。不仅要考虑居住区的园林空间，也要对公共场所的园林空间环境进行设计，将空间内部的特性充分地发挥出来。由于园林环境具有唯一性和特殊性，因此在现代的城市园林建设当中，就要对每一块土地进行合理的利用，发挥出它的最大价值。在这样的环境当中，空间布局的艺术性特征在其中所能够发挥出的作用就要完全地体现出来。设计师在进行园林设计的时候，要考虑美观性特征，结合合理性分析进行园林构图，遵循以人为本的原则和因地制宜的原则，使得人们在进行园林景观观赏的时候能够进行风景比拟和联想，从而在一系列的艺术创作当中不断地完善空间布局。

　　现代的园林设计中，开始逐渐兴起园林小品的应用。由于园林小品的应用所发挥出的作用十分重要，不仅有观赏性，也可以组成一道独特的风景，还能够起到分隔和联系空间的作用。同时，园林小品还能够有效地渲染该空间的气氛，更能够帮助该空间蕴含一定的思想内涵，拥有一定的意境，让人在观赏的同时感受到其中的无限魅力，形成强烈的感染力。园林小品能够散发出一股独特的生命力，通过核心内容的表达运用特殊的语言为观赏者表述出动人的故事。优秀的园林小品就像是一本书，越品越有韵味，不同人生阅历及不同品味的人都能从中品读出不同的味道，产生想象的空间，在外在的形式中展示出它独特的内在美，不仅仅局限于外在的观赏，更能够在用心交流与感受中体会到内在美，令人回味其隐藏在外在形式下的精彩魅力。

　　公共艺术是以公众参与性为出发点，要求艺术家对所处空间环境、事物的感悟以及空间场所的体验，转化为实体公共艺术作品。［1］设计则是把头脑中想象的物体，通过合理的规划、周密的计划以及多种形式呈现出来的过程。因此，公共艺术设计指的是开放空间中的艺术创作及相对应的环境设计，它是一种公共观念的艺术形式表达，具有很强的交流能力和公众参与性。［2］形式上它包括雕塑、灯光表演、装饰性作品、地面铺装设计、景观小品设计等，也可以是具有创意性、感染力的路灯、垃圾桶、长椅等功能性产品。公共艺术设计不只有观赏功能，还兼具美化、休闲、实用等功能，它是一个供居民和行人休闲、放松的空间。本文基于公共艺术设计视角下分析橘子洲公园现状，兴建的原因及其所蕴含的价值，探究其功能性需求和情感性需求，分析当代的橘子洲公园具备哪些价值，为分析其他公园提出一些借鉴与参考。“独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。”这首诗名为《沁园春长沙》，是在青年时期所写。橘子洲的名字来源于当地盛产橘子且是长江的冲击沙洲，因此取名为“橘子洲”。橘子洲有着一千七百多年的历史，它位于长沙市区对面的湘江江心。［3］1960年，长沙市政府决定在此兴建一个公园，后来不断地改造、翻新与扩大，最终形成面积约17公顷的公园，并被国家旅游局评为国家重点风景名胜区。

　　橘子洲公园在长沙市区对面的湘江江心中，橘子洲与湘江、岳麓山、长沙城形成了“洲、水、山、城”的景观格局。橘子洲公园的核心区域是橘子洲核心景区，它的主要景点分为两类即文化历史类景点和生态休闲类景点。文化历史类景点主要有洲头广场、问天台及望江亭、青年艺术雕塑、湖南民俗民居博物馆等。生态休闲类景点包括百米高喷泉、焰火广场、大型音乐喷泉等。

　　公共艺术设计相较于景观设计，因为它的艺术性，所以在类型上更加丰富，但功能性也是公共艺术的重要部分，并且通过公共艺术的艺术性所满足的情感性需求也是功能的一个方面。在橘子洲公园的设计中它主要包括两部分功能，即美化功能和使用功能。美化功能即通过岛上的动植物进行绿化、香化、净化等功能。橘子洲公园上的植物资源丰富，种植了香樟、法国梧桐、枫杨、复羽叶栾树等，它们为橘子洲公园提供了绿化功能，橘子洲公园为长沙市区提供了绿化功能；还种植了樱花、李子、梅花、桃花、梨花等品种的树木，这些树木具备良好的香化功能；雨久花、再力花、旱伞草等水生植物和其他陆生植物共同构成了橘子洲公园的绿化景观，为长沙市区的环境提供了净化功能。使用功能即通过造景和建造休闲空间形成了观景、休闲等功能。观景与休闲的功能虽大同小异，但目标人群和到访频率的不同故产生较大差异。观景的受众人群主要是外地来长沙的游客，来此感受地域文化和地域风情，而橘子洲公园位于长沙市区和岳麓书院之间则满足这个需求，并在后期的改造与扩建中新增了烟花秀，吸引大批省内外游客前来围观，满足了省内外游客的观景需求和审美需求。在公园未建造前，每到夏季有大量居民在沿岸游泳，而橘子洲公园建造后此地成为人们日常生活的休闲空间，除游泳外，还满足了散步、健身等其他休闲需求。

　　公共艺术通过外在的公共空间形式表现出来，公共空间形式可以传达出公共艺术的情感、功能等诸多需求，因此分析公共空间的类型和意义是必不可少的。公共空间有众多类型，而在橘子洲公园中主要有铺地设计、雕塑设计等类型。核心景观为洲头广场和青年雕塑。洲头广场位于橘子洲公园的最南端，占地面积有3000多方平米，在广场上有问天台及望江亭。问天台取自诗句中的“问苍茫大地，谁主沉浮”。问天台这一铺地设计具有唤起人内心的共同记忆的作用。而望江亭位于橘子洲顶端，是一栋中式仿古亭廊建筑，它是橘子洲公园的标志性景点。

　　公共艺术设计最显著的特征就是公共性，即艺术不是孤立地放在博物馆、展览馆、画廊中，而是介入普通市民的生活中，进而影响市民的情感。并且公共艺术与传统艺术的区别在于传统艺术的受众只是创作者本身和艺术家群体，而公共艺术设计的受众则是普通市民，需要满足普通市民的需求和情感。曾在橘子洲头对面的湖南师范就读，经常在橘子洲头游泳，而在橘子洲头公园建立青年的塑像，在纪念伟大领袖的同时还能提升长沙市民的自豪感，满足长沙市民的情感需求。

　　公共艺术设计视角下的橘子洲公园在形式、功能、性质上能代表中国大部分的城市公园，并且还有其他城市所不具备的独特之处，如通过在橘子洲头燃放烟花吸引大批国内外游客前往观看，重点凸显了公共艺术设计的公共性，并且长沙也因橘子洲为众多国内外游客所熟知，与其他国内城市有着明显的区别。

　　公共艺术设计首先要满足它的公共性，即满足人的休闲需求和观景需求。公共艺术设计不仅满足人的功能性需求，还满足人的情感性需求，如身份认同感、唤起城市记忆［4］等。优秀的公共艺术设计不仅是情感和功能的简单结合，它还有一定的政策背景，如彰显城市形象、满足城市定位的需求等。

　　谈到上海，我们会立即联想到东方明珠，这就是城市形象。［5］当代的橘子洲公园不仅仅是长沙市民休闲的空间，它已成为在长沙市旅游时必去的景点之一，在此基础上成为长沙市的标志性景点，加深了省内外游客对长沙市的印象。而橘子洲公园举办的烟火表演则使橘子洲公园和长沙市声名远扬。橘子洲公园还是省级爱国主义教育基地，公园上的大型青年雕塑既能纪念伟大领袖，满足人民群众的情感需求，还能成为各地党政机关进行党建活动的场地之一，在此基础上对城市形象和城市名气的提升是必不可少的。由此可看出公共艺术设计对于提升城市形象的作用是显著而有效的。

　　城市的需求不只是民众对橘子洲公园的需求，还包括了城市定位对公园的需求。公共艺术设计在狭义上指满足人对公共艺术设计的功能性需求和情感性需求，在广义上则满足了城市对公共艺术设计的需求，如城市通过公共艺术设计的作品来彰显城市特征、传承城市文脉、传递城市情感。橘子洲公园成为长沙市申报国家历史文化名城和国家园林城市的基础。

　　公共艺术设计的作用便是传承地方文脉、唤起集体记忆［6］、增强身份认同感。长沙市是青年时求学的地方，故在此兴建雕塑合情合理，此雕塑用来纪念伟大领袖则体现了公共艺术设计的纪念意义。

　　公共艺术设计除了需要具备公共性，满足人的功能性需求和情感性需求外，它还需要满足城市对自身定位的需求，传承地方文脉。对该城市公共社会的普遍理想与文化精神进行关切，并以大众可理解、接受的艺术语言及展示形态予以展现和沟通。［2］

　　我国现已成为果树栽培大国。据统计，1999年全国果园面积已达到866.73万公顷，水果总产量为6237.6万吨，比1998年增长14.4%，果品总产量超过印度、巴西和美国，居世界第一位。人均占有量由1978年的6.8公斤增加到1999年的51公斤，总产值超过1,000亿元，在种植业中仅次于粮食和蔬菜，列第3位，成为我国农村经济发展的支柱产业。绿色食品水果发展较快，1990年绿色水果类产品只有13个，1998年增加到129个，包括菠萝、苹果、柑橘、水蜜桃、库尔勒香梨、猕猴桃、鸭梨、葡萄等果品。1998年绿色食品水果的产品数、产量和面积分别占绿色食品（农作物）总量的12.7%、4.6%和18.1%。

　　首先，蔬菜种植面积不断扩大，产量增加，人均占有量大幅增长。1999年蔬菜播种面积为2亿亩，比1998年扩大约2,000万亩，总产量为4.05亿吨，人均占有鲜菜330.7公斤，人均鲜菜占有量大大高于世界（105公斤）平均水平。第二，品种极大丰富。目前我国上市蔬菜品种有100多种。第三，多层次的蔬菜商品生产基地初步形成。南菜北运细菜基地、西菜东运基地、春（秋）淡蔬菜基地以及大白菜基地的建成，为跨省区的蔬菜大流通奠定了坚实的物质基础。第四，蔬菜产值大幅度提高。据估算，1999年蔬菜总产值约为3,000亿元（按每公斤0.75元计算），蔬菜产业已成为种植业中仅次于粮食的第二大产业。近年来，绿色食品蔬菜种植面积不断扩大，产量增加，绿色食品蔬菜从1990年的28个品种增加到1998年的144个品种，包括番茄、黄瓜、茄子、架豆、豇豆、辣椒、青椒、西葫芦、胡萝卜、紫甘兰、团生菜、茼蒿、豆苗、芥兰、菜心、荷兰豆、香菇、平菇、蒜苗、生姜等品种。1998年绿色食品蔬菜的产品数、产量和面积分别占绿色产品（农作物）总量的14.2%、39.2%和39.2%。

　　据不完全统计，花卉种植面积已从1984年的1.5万公顷发展到1999年的12.24万公顷，居世界第一位；产值从1984年的6亿元增长到1999年的120亿元，增加20倍；1995年出口创汇6,700万美元，1996年突破1.3亿美元，一年中翻了一番；切花、切叶从1991年2.2亿枝增至1999年的25亿枝。1999年盆栽类花卉达16亿盆，种苗（种球）生产保持平稳，是城市郊区农业及农村经济发展的新兴绿色产业之一。

　　只要严格按照绿色食品的标准进行生产，在质量上达到国际标准的要求，我国生产的绿色园艺产品在世界上具有比较优势。加入WTO为我国园艺业带来了与国际标准接轨，引进先进经验和技术，参与国际市场竞争，扩大产品出口，进一步发挥比较优势的大好机遇。

　　我国幅员辽阔，气候类型多样。云南四季如春，可进行园艺作物周年生产；广东、广西、福建、海南等地冬、春季气候温暖，适合反季节果品、蔬菜、花卉种植；新疆、甘肃、陕西等地，昼夜温差大，适合西瓜、甜瓜、葡萄、梨等生长。上述地区大都属于边远地区或山区，很少或几乎不使用化肥、农药，即使是平原地区，通过加强管理和即时指导，也很容易生产出符合标准的绿色产品，进入国际市场。

　　我国是世界第一大水果生产国，1999年苹果和梨总产量分别为2080.1和774.2万吨，列世界第一位，分别占世界产量的34.55%和48.9%；柑橘产量为1,079万吨，排世界第三位，仅次于巴西和美国，占世界柑橘产量的10.97%。

　　目前，世界蔬菜总产量为6亿多吨，人均占有量105公斤，其中我国生产的4亿多吨蔬菜已占世界总产量一半以上。我国蔬菜的人均占有量已连续多年位居世界第一，目前已远远高于世界各国。1998年，我国鲜菜人均占有量253公斤，比位居世界第二位的意大利高出110公斤，比美国高140―150公斤，比日本高140多公斤。到1999年，我国蔬菜人均占有量已达到330.7公斤。

　　1999年我国花卉种植面积约占世界花卉生产面积的1/4，成为最具活力、最有希望的绿色产业。

　　果品、蔬菜、花卉属于绿色产业生产中的劳动力密集型产业，由于我国土地价格和劳动力成本相对较低，加之农民对土地回报期望值相对较低，绿色园艺产品可以以较低的价格销售，使绿色园艺产品与国外同类产品相比有较强的价格竞争优势，有利于国内外市场的开拓。

　　悠久的栽培历史和呈多样性的气候环境，使我国所产的园艺产品很具特色。享誉国内外的著名水果有：新疆的葡萄、哈密瓜、库尔勒香梨以及具有“岭南佳果”之称的荔枝、龙眼和柚类等。蔬菜有：的松蘑，山东的蒜薹、大蒜、大葱，西北的百合，广东的芥蓝、菜心等。花卉有：福建漳州水仙、岭南盆景等。我国还有许多丰富的园艺作物野生资源可开发利用。

　　近几年，全球水果、蔬菜及其加工产品年贸易额不断增加，发达国家及地区对水果、蔬菜及加工产品的需求越来越大，由于我国绿色园艺产品生产成本低，价格优势明显，出口数量逐年扩大，发展势头良好。

　　据报道，1999年全国共出口鲜果71.59万吨，出口水果加工产品39.4万吨。

　　我国1998年蔬菜（含加工制品）出口量是进口量的30多倍，出口金额是进口金额的50多倍。

　　我国花卉主要出口香港、日本、澳门和新加坡。销往香港的鲜花占尽了运距短的优势。我国南方地区尤其是广东深圳冬季正是露地栽培秋菊的黄金季节，日本每年需要秋菊100万枝左右；欧洲消费者偏爱中国的盆景，尤其是室内放置的小盆景，其销售量占欧洲盆景市场的60%。

　　（1）出口价格对比。1996年，江苏如意公司出口蔬菜1.63万吨，创汇2,144万美元，平均每吨1,315美元，当年日本进口中国的蔬菜达81.81万吨，折每吨1,509.3美元。而同期优质泰国大米到岸价每吨仅为325美元，出口每吨蔬菜是每吨大米价格的4.0―4.65倍。

　　（2）内外贸价格对比。蔬菜平均每吨出口价1,000美元左右，是国内市场价的8倍以上。我国的大米、玉米等大宗农作物出口价格比国内市场价低10―30%左右。

　　（3）国外市场价格对比。美国的农业比较发达，是世界农副产品最大的出口国，其粮、棉、油价格较低，但蔬菜价格较高，我国只有其相应价格的十至二十几分之一。

　　（4）产加销价格对比。以江苏海星集团为例，从农民收购的黄瓜价格为0.7元/kg，腌成半成品出口日本价格为1.83元/kg，而加工成成品出口到日本市场销价高达17元/kg，原料加工出口增值比为1:2.6:24。再以速冻为例，原料加工纯增值比为1:2―6，增效显著。

　　上述分析可见，中国的绿色园艺产品将成为向国外出口最有前途和最有开发价值的产品。

　　在生产绿色园艺产品的过程中，生产者必须十分重视产地环境技术条件，必须严格遵守空气中各项污染物的浓度限值，农田灌溉水中各项污染物的浓度限值及土壤中各项污染物的含量限值。在生产过程中，生产者必须严格执行绿色产品的肥料使用准则及农药使用准则，即：AA级绿色园艺产品生产过程中不使用化学合成的肥料、农药和其它有害于环境和身体健康的物质；A级绿色园艺产品限量使用限定的化学合成生产资料。绿色食品最终产品必须由中国绿色食品发展中心指定的监测部门依据绿色食品卫生标准检测合格。检测标准一般分为三部分：农药残留、有害重金属和细菌。

　　国家有关部门对土壤中各项污染物及园艺作物生产灌溉用水各项污染物限值作出了明确规定。尤其是对镉、汞、砷、铅、铬、铜等金属、非金属元素含量限值有极严格的量化标准。但自80年代以来，随着乡镇企业迅猛发展，一些企业在追求效益的同时忽略了对环境的保护，造成了对农田一定程度的污染。水质的污染和土壤污染对绿色园艺产品的生产均会产生影响。

　　大气的污染对园艺产品生产的影响也不可忽视，空气中对植物生长产生危害、或者已受到人们注意的污染物多达100余种。在生产中，已对总悬浮颗粒物（TSP）、二氧化硫（SO2）、氮氧化物（NOX）的浓度限值作了规定。

　　综上所述，在选择绿色园艺产品生产基地时，必须对土壤、水源、空气等生产环境质量进行检测，不符合绿色园艺产品生产的环境区，无法生产出绿色园艺产品。

　　土壤的质量对园艺产品生产起着至关重要的影响。有机质含量高，疏松、团粒结构好的土壤，有利于园艺作物的生长，进而能提高园艺作物抗病虫害的能力。在绿色园艺产品生产中，必须根据土壤的肥力标准和作物不同生长时期的需肥量，实行测土配方施肥，并作到有机肥和化学肥料的合理配比使用。目前生产中存在着盲目施肥现象，尤其是过量施用氮肥。大量的KNO3，NH4NO3等化学氮肥的施用，引起土壤中硝酸盐的累积，进而造成园艺产品中亚硝酸盐的超标。作为绿色园艺产品，亚硝酸盐含量应≤4mg/kg。最近，在全国蔬菜样品抽检中，小白菜、油菜等叶菜类、瓜果类、豆类蔬菜中均存在一定数量的亚硝酸盐超标问题。

　　在绿色园艺产品的种植过程中，要充分利用有益生物资源即天敌对有害生物的抑制作用，培养或释放天敌，创造有利天敌繁衍的条件，优先进行生物防治。发挥天敌的自然控制作用，可大大降低农药的施用量，减少对产品、环境的污染。

　　绿色园艺产品生产中要求不使用农药或只能限量使用高效、低毒、低残留的农药。根据安全食用农产品生产投入的标准，在蔬菜生产上禁止使用的化学农药，有机氯类包括六六六、DDT、三氯杀螨醇等计8种；有机磷类包括甲胺磷、氧化乐果等35种；氨基甲酸酯类包括呋喃丹、速灭威等5种；熏蒸剂二溴乙烷、氯化苦4种及其它杀虫剂19种，总计71种。对于可以使用的高效、低毒、低残留农药也要严格遵循施用浓度（倍数）、一个生长期的最多使用次数及安全间隔期。在推广绿色园艺产品生产技术时，要重视对农药市场的整顿和监管；农业技术推广部门应大力宣传科学合理使用农药知识，根据不同农药防治病虫害，正确配制农药浓度，掌握好用药次数，采用适当的喷药技术进行合理用药。

　　随着我国经济的迅速发展，人们生活水平不断的提高，审美观也逐步升华，对城市园林的艺术性要求越来越高。城市园林设计的好坏，在很大程度上是取决于园林景观的设置是否新颖可人，能否给人一种耳目一新的感觉，设计人员是否巧妙的将自己的审美观、艺术思想融入到具体的环境与地域中，这对于园林设计人员提出了更高层次的要求。一个好的城市园林设计作品，应该在园林的空间布局、园林小品、园林绿化等方面充分的融入现代艺术，使得整个园林建设充满现代艺术气息。

　　任何一个好的艺术作品的产生往往是外界环境和人们的感情相结合的产物，城市园林有着非常丰富的艺术性，它与人们的生活是息息相关的。城市园林设计是融绘画、书法、建筑、雕塑、美术、文学等艺术门类与自然的一种独特的艺术，是各门艺术的综合。在园林空间布局、园林植物绿化、园路铺装材料、园林小品等各个方面，都体现着城市园林设计的艺术性。在城市园林绿化方面，其艺术形式也是多种多样的。园林形式的选择是根据城市环境特色决定的。例如两侧建筑景观比较有特色，如果要表现建筑，就要选择比较低矮的植物来造景，那么园林雕塑、小品、园路铺装等等也就相应作出调整。园林绿化有其特殊性，其植物配置最为重要园林绿化的植物配置要体现多样化和个性化结合的美学思想。在立地条件允许的条件下，通过配置中、小乔木和花灌木，真正达到大、中、小乔木和花灌木的结合，使园林景观呈现层次化。

　　园林设计与其他艺术之间有着紧密的联系。现代城市园林设计从现代艺术中吸取了丰富的形式语言，大到一个场地的空间布局，小到一个园林小品，现代艺术对于园林设计的影响是很广泛的。现代艺术，可以说是一种非传统化、非古典化的艺术形式，其形式变化丰富，艺术语言在园林设计中的运用是较为明显的。可以说，现代园林的产生很大程度上受到了现代艺术的冲击。

　　城市园林的空间布局是一门艺术，园林设计者要精心的构思，合理的建构层次，才会让艺术城市园林更加赏心悦目。比如说各类建筑、山水、树木、石等的空间限定，运用什么样的艺术手段让它们更有层次感和色彩美，都是要考虑的问题，是起伏层叠，还是交错凸凹的方法，这就需要构思和精巧设计。之后考虑合理的选址，借助地形科学的分析层次搭配，合理有效的利用土地，设计出现代艺术园林来。艺术无疑是美的，创造一件美的艺术品，就必须要遵循美的原则，讲求美的形式，让园林给人以感官享受，再通过园林内涵，来达到心灵享受，这就要求园林景观在比例与尺度、均衡与稳定、节奏与韵律、对比与协调及比拟与联想的艺术创作中更加完美。在1991年竣工的西班牙巴塞罗那北站广场，就是通过大尺度的空间布局为城市创造了一个艺术化的空间。设计师用最简单的内容成功地解决了基地与城市网格的矛盾，创造了不同的空间，提供了公园的各种功能，成为当代城市设计中艺术与实用结合的成功范例。通过大地艺术“沉落的天空”和“旋转的树林”等塑造，设计师为城市营造了富有现代艺术气息的园林景观。

　　硬质小品在现代城市园林中已经普遍采用，比如：公园、绿地、广场等，而且已经融人人们的生活节奏。现代艺术品通常以鲜艳亮丽的色彩或者独特新颖的造型来表达其内涵的艺术思想。它们往往是将人们生活中的平常、普通的事物通过夸张的艺术手法展示出来，在城市园林中布设得当，往往可以起到画龙点睛的作用，不仅仅可以点缀园林空间的美，还能够将其内涵、寓意刻画其中，让人们用心去思索、体会。

　　现代雕塑与城市园林有着非常紧密的联系。雕塑艺术在人类文明的发展史上几乎和文明同时诞生。原始的陶俑雕塑在世界各地均有发现，它们距今已有万年以上的悠远历史”。现代雕塑对城市园林的影响是很深远的。雕塑走向室外，扩大尺度并且使用各种自然材料。位于湖北襄十高速公路的绿地中的方向盘雕塑，硕大、醒目的矗立在高速公路一侧的开阔空间中，使原本空旷的高速路在感觉上缩短了距离，又平添了生气。雕塑以他独有的空间语言、材质和构造结构，让人们远近视角都能感受到它的气势和活力，使观众真正融入到一种令人愉快的空间关系中。人们喜欢好的园林景观也喜欢好雕塑，都希望能看到更多更富有现代趣味的雕塑作品来装点人们的生线.园林植物绿化中的艺术

　　城市园林绿化不但要满足植物的生长需要，还应该选用合适的植物种类使之与园林中的各类建筑、山石、水等匹配，将植物的形、色、味等特点发挥到极致，以满足人们观赏的需要。植物绿化是生态园林设计中最为关键的部分，也是生态园林设计的精髓所在。任何一件好的艺术创作都是环境与感情的完美结合，不同的园林绿化决定了不同的环境与主题。植物造景让园林空间更为丰富多彩，大多数的园林景观都是通过植物绿化间接或者直接完成的。在园林的设计形式中，竖向的常绿植物与横向圆形突起的地形相结合，形成树阵式排列，其形式新颖、别具一格；在植物种类的搭配中，常绿植物与地被植物结合种植，景观效果好。

　　此外，还可以通过植物造型的多样化，来增添园林景观的美。比如，观赏树木的配植造型形式、花卉的造型形式、草坪的造型形式等等。在观赏树木的配植造型形式中，又分为自然式、象形式、几何式、抽象式等等；在花卉的造型形式中，分为花坛形式、花境形式、立体形式等等不同形式；在草坪的造型形式中，分为观赏草坪、游憩草坪等等。观赏植物材料造型的形式多种多样，还可根据其造型的用途、社会的风俗习惯、美学原理等不同角度进行分析、研究，从理论上把握园林植物造型形式。

　　城市园林美和现代艺术之间是相辅相成、相互提高的。要善于发现美、创造美，给人们布置更多更好的符合时代节奏的现代城市园林。现代设计艺术的发展推动了人类物质与精神文明的进步，人类杜会的衍变也无时不刻地影响着设计艺术的轨迹。

　　[1]王静浅，谈现代艺术影响下的景观设计[J]，艺术传媒，2009（8）.

　　蔬菜类、果树类和花卉类等都是主要的园艺作物。随着改革的开放，农民可以自主生产且全面开放了产销体制，同时使得我国的园艺产业得以快速发展，有足够的数量可以供给，且有丰富多样的花色品种，特别是质量安全水平有了很明显的提升，有比较活跃的市场交易。对于水果、蔬菜国内供应量和出口量在世界排名第一，园艺产业在种植业的重要贡献主要体现在了农村劳动力得到了转移、结构得到了调整、农民收入也有所增加、农产品出口创汇以及农村经济发展等多方面。

　　作为降水量较为充足的中国东部和南部地区，有着丰富多样的土壤种类，这种土壤对于园艺的生长较为有利，再加之有许多多变的自然条件，像地形、光照、降雨，形成了不同种类的农业生态，不论是何种园艺都适宜。中国有着丰富的园艺品种资源，通过鉴定，当前已有超过3万份种质资源存入国家长期库内，有l9个果树树种的近万份材料被l6个种质资源圃保存了，挑选出约100多份果树、200多份蔬菜的抗病、优质材料，200多个果树新品种、蔬菜品种及1000多个杂交一代，使得园艺作物良种化进一步加快。

　　中国园艺产业生产总量位居世界前列是一个不争的事实，但是同样值得关注的问题便是我国的园艺产业单产水平较低。从总体来看，蔬菜生产的单产水平比世界水平稍微高一些，却远不及其他蔬菜生产大国。对于新鲜蔬菜单产水平，中国在2009年为17.7t/hm2。对于水果单产水平，中国普遍比世界平均水平低，差不多低于所有水果生产大国的单产水平，而2002年水果单产则为9t/hm2，不足墨西哥的4/5。

　　根据区域占地优势的原则，园艺产品的区域布局进行整改，将市场作为导向，力求寻找最适合且适宜园艺产品种植地；将果树树种结构作为整改对象，将苹果、柑桔的面积进行适当的压缩，控制梨的面积，以国内外市场需求为根本。大力开发名特优新品种和具有特色应时小水果；为了能够实现早中晚熟品种的有效搭配且能够均衡上市的目的，将早中晚熟品种结构进行调整，积极发展早、晚熟品种和反季节培育；并且同时为优质园艺类产品建立了有规模的生产基地、加工原料供应基地和出口(加工)基地。

　　要想发展外向型的园艺产业，建立健全园艺产品标准和检测体系是十分重要的，要以将园艺产品的质量、安全、卫生水平的提升作为目标，将“无公害食品行动计划”落实下去。尽快将园艺产品品种、生产、加工、质量安全、包装、贮运方面的国家标准和行业标准制(修)订好，并提前将符合国际市场要求食用园艺产品的无公害、绿色、有机标准修订好，尽快与国际标准相适应。大力宣传并引进现代卫生安全质量保证体系。与此同时，要建立并完善好园艺产品质量监督检验中心，将质量认证和标识制度推行出去，建立双边和多边质量互认机制，要大力防范并保护中国特有的、具有自主知识产权的园艺产品。作为目前园艺产业发展的“瓶颈”――落后的市场与信息体系建设。

　　为了能够有足够的实力去参与市场竞争，并使其成为主体，就要做到以下几点：支持和强化农民专业合作经济组织，增强农民的组织化程度，推进农业产业化经营，建立健全农业社会化服务体系建设，帮扶龙头企业、专业性服务组织和市场中介组织，积极培养民营企业。我认为中央和地方应该设立专项资金，以此来使得一批外向型园艺产业化经营的重点项目得到大力扶持，并使其成为典范且起到带动作用。大力帮扶一批园艺产品营销公司，以便于更好树立中国名优园艺产品形象，将产品宣传广告做到位。

　　不懈地提高创造性要素的素质要坚持以比较优势作为结构调整依据，充分利用优良的自然资源禀赋，选择具有比较优势的园艺产业品种。作为农业投入的重点，以发挥中国劳动力低廉的资源优势，对于比较优势不明显的品种。若显示较强出口竞争力，则逐渐用口味、品质相似。但资源利用效率较高的品种替代，以最大限度利用中国土地、劳动力等要素的资源禀赋优势要保持并不断改进品质优势。

　　当前，将农民和企业作为园艺产业的基本投资对象，影响我国农业发展的一些主要因素有园艺科技人员缺乏、科技水平低下、科技含量低。所以，以后要将科技进步的提升作为首要任务来抓，加大投入的重点是增加科技投入，优化产品结构。首先是要将园艺新品种选育和应用新技术研究作为重中之重，组织科技攻关，加快开发新品种和实用新技术；其次是加大科技成果的推广力度，促进科技成果的转化；最后是对于园艺科学知识的普及和实用新技术培训做好加强工作。

　　加强对出口产品的价格支持和相关的生产资料补贴力度。学习国际经验逐步减少对流通环节的补助的这一方法，把支持与补贴的重点转向生产者。与此同时，为了稳固农业生产这的收入从而建立了农业收入支持体系，国家可以将成立政策性农业保险机构作为考虑范畴，向外向型园艺产品生产提供保险，由各级财政设立灾害保险补助金，对农业保险提供保费补助。这样使得生产者在发生自然灾害时经济损失最小化，保持外向型园艺产品的生产能力的同时农业保险经营者还能正常运行。

　　通过对全球园艺产业和我国园艺产业发展的对比研究，可以看出，长期以来，中国一直是世界园艺生产大国，无论从栽培面积还是总产量看，一直在世界园艺生产中占有举足轻重的地位，许多园艺产品产量都是排在世界首位。尽管中国是世界园艺生产大国，但是中国园艺产品的国际市场率却很低，与产量占世界的高比例极不协调，可喜的是，近年来中国园艺出口占世界的比例由稳步提高的趋势，说明中国园艺产业的比较优势正逐步发挥出来。

　　中国在劳动密集型园艺产品方面有较强的国际竞争力，而在技术和资本密集型方面缺乏国际竞争力。总体上看，中国水果加工品和干制品有较强的国际竞争力，而水果汁和新鲜水果没有国际竞争力。就蔬菜产业来看，中国蔬菜表现出很强的国际竞争力。

　　现代艺术是一门实用性艺术形式,它基于现代社会、现代生活的内容,从美学、哲学、建筑学、文学等意识形态中汲取的,受现代社会、心理学、人体工程学约束。现代艺术主要有现代园林艺术、现代雕塑艺术、现代绘画艺术等。

　　城市园林设计以对城市空间的组织和城市形态的表现为主要内容,目的在于提升人们生活质量,促进生态环境可持续发展,是现代化城市的重要组成部分,融绘画、建筑、美术、雕塑、书法等于一体,表达深层次的艺术性,是各门艺术的综合。

　　城市园林设计的主要内容包括城市园林空间布局、城市园林小品艺术、园林植物绿化艺术等方面。城市园林设计从现代艺术中汲取了丰富的艺术形式和艺术语言,从城市园林设计的空间布局,到某一个具体的园林小品,都能看出现代艺术对城市园林设计的影响。

　　城市园林的空间设计是园林设计首先要思考的问题。合理选择地址,进行园林的场地分析和合理的空间布局。园林空间的融合和动静变化,都需要对空间的灵活运用。同时,园林的空间构图也要遵循艺术美的原则,讲究形式美,园林景观在节奏、对比、韵律、稳定、比例等方面更加完美。例如,1991年西班牙巴塞罗纳的北站广场,就是通过大尺度的空间布局,创造了一个艺术化的广场。设计师用简化的手段解决了基地和城市网格的矛盾,提供了公园的各种功能,成功创造出不同的空间,成为现在艺术和城市空间设计完美结合的范例。通过“旋转的树林”和“沉落的天空”为巴塞罗那创造出富有现代艺术气息的园林景观空间。

　　空间流动的设计手法,首先是建筑师密斯在巴塞罗那德国馆中的运用。在德国馆中,由于柱子承担了结构作用而使墙体被解放,自由布置的墙体塑造了连续流动的空间。而凯利的米勒花园与密斯的巴塞罗那德国馆有很多相似之处。他通过景观语汇结构(树干)和围合(绿篱)的对比,体现建筑的自由平面思想,塑造了一系列流动的室外景观空间。人们在空间游览的过程中,历时性与共时性穿插,随着人的移动空间不断转换——凯利创造出一种“流动的”与众不同的景观空间和空间秩序。同时这种简洁的手法极大迎合了现代空间的需求。

　　现代雕塑对城市园林设计的影响是显而易见的。雕塑材料的扩大化,空间从室内走向室外,雕塑以它独有的艺术魅力和艺术造型,使观赏者感受到它的气势。城市园林设计中,也越来越多的采用植物雕塑。例如湖北襄十高速公路中的方向盘雕塑,硕大、醒目,矗立在高速公路一侧的空地上,给空旷单一的高速路平添了一些生机。

　　网格设计手法是将特定的设计对象纳入网格体系的一种设计手法。园林网格空间由于方格边界的节点具有无限扩展的特点,单一的纯空间可自由、多向地发展,形成无尽头的水平透视效果,空间无论从哪个方向扩展都是单一、均质、各向同性的。在这种空间中,利用网格空间强烈的透视感,借鉴建筑用墙来分隔空间的原则,用花卉、绿篱、地被、乔木作为绿墙来严格的按网格平面形式来分隔空间,植物以直线、方块、平行、三角形的简单规则式种植来达到组合空间的目的。在景观设计中,丹·凯利是首先运用网格进行景观设计的大师,他用网格设计手法设计了科罗拉多斯普林斯空军学院花园、费城独立大道第三街区、芝加哥艺术协会南花园、达拉斯联合银行喷泉广场、坦伯市国家银行广场等着名景观作品。丹·凯利结构主义网格空间是多种秩序的叠加,加上随意的植物,使得空间具有某种“空间——时间”同时的“透明性”。直线、绿篱、整齐的树列和树阵、方形的水池、树池和平台等元素被组织起来,注重结构的清晰性和空间的连续性,材料的运用简洁而直接,没有装饰性的细节。

　　现代绘画由于自身线条和色彩,很容易转化为城市园林设计中的基础元素,因此一直影响着城市园林设计,甚至在一定程度上可以说,城市园林设计也是一种现代绘画。巴西着名园林景观设计师布雷马克斯就善于将抽象的绘画运用到城市园林设计中,以深浅不同的植物颜色为基调,通过醒目的颜色对比,取得和谐统一。里约热内卢的科帕卡巴纳海滨大道就是其代表作。从空中看科帕卡巴纳海滨大道,人行道就像一幅巨大的抽象画,棕榈树种植在其间,图案颜色丰富逼真,曲线富于变化。

　　总之,现代艺术带给现代园林景观设计的启发以及现代艺术与现代园林景观设计的互动因素是多方面的。现代艺术不仅在形式的层面上丰富着现代园林的形态,而且在观念和意义的层面上,也拓展着现代园林的表现空间。

　　2 屈晨.现代艺术中的园林设计分析[J]. 现代商贸工业, 2010(21)

　　昂普（RMP）分析是在1999年由吴必虎提出的区域旅游产品开发理论模式，简称R分析法。这种分析方法不仅要对资源R(resources)和市场M(market)条件进行充分分析，并使它们与产品P(product)有机结合，而且更加强调资源、市场和产品之间的统一、互动关系。[1]对于昂普分析而言，资源分析是基础，市场分析是方向，产品分析是核心。在《旅游资源分类、调查与评价》(GB/T18972－2003)的分类系统中，旅游资源的定义为:“自然界和人类社会中凡是对旅游者产生吸引力，可以为旅游业开发利用，并可以产生经济效益、社会效益和环境效益的各种事物和因素。”[2]旅游资源是旅游产品开发的基础，旅游产品开发的前提条件便是对旅游资源进行全面系统的分析和评价。本文资源类型分析是指对哈尔滨的各类旅游资源按照其属性的不同进行类型划分；资源特点是指对其独特性、组合特点及资源开发管理过程中存在的问题进行的科学分析。其目的在于确定哈尔滨旅游资源的开发价值和开发顺序，明确建设方向，是旅游资源开发规划的重要内容。

　　1903年，横贯欧亚大陆的中东铁路通车后，哈尔滨作为东方连接欧亚铁路的交通枢纽，迅速成为了远东地区经济、政治、文化的战略要地。20世纪上半叶，先后有19个国家和地区在哈尔滨设立了领事馆和代办处，有近二十万欧洲侨民先后流亡到哈尔滨侨居，这深刻影响了哈尔滨的音乐、建筑和人们的生活方式等各个领域。古典主义、浪漫主义、文艺复兴式、巴洛克、拜占庭、新文艺运动派和俄式建筑随处可见，中华巴洛克式建筑是人类建筑史上中西合璧的典范。具有代表性的景点主要有中央大街、圣索菲亚教堂、华梅西餐厅、哈尔滨秋林食品及各国领事馆旧址、哈尔滨市道外区原中华巴洛克建筑群等。

　　哈尔滨冰雪旅游资源的开发无论在自然地理条件、社会经济因素还是资源本身等方面都具有得天独厚的优势。哈尔滨素有“冰城”之称，是世界冰雪文化的发源地之一。哈尔滨国际冰雪节与日本札幌雪节、加拿大魁北克国际狂欢节和挪威奥斯陆滑雪节并成为世界四大冰雪节；哈尔滨冰雪大世界占地面积60万平方米，是当今世界规模最大、冰雪艺术景观最多、冰雪娱乐项目最全的“冰雪迪斯尼乐园”；太阳岛雪博会是我国雪雕艺术的发源地，是国内规模最大、艺术水平最高的雪雕盛会；亚布力滑雪场是我国第一座符合国际标准的国际旅游滑雪场，拥有高、中、初级雪道15条，其中高山雪道为亚洲之最。

　　音乐历来是哈尔滨最闪耀的一张城市名片，已成为这座城市熠熠生辉的旅游品牌。20世纪初，伴随着中东铁路的开通，西方传统经典音乐开始源源不断地涌入哈尔滨，哈尔滨成为我国接触欧洲古典音乐最早的城市。2010年，哈尔滨以百年交响乐历史和五十年“哈夏”音乐会历史积淀为基础，成功获得了联合国授予“MusicCity—Harbin,China”（音乐之城）荣誉称号，成为亚洲唯一获此殊荣的城市，成为中国第一个“音乐之城”。2012年5月，哈尔滨中央大街启动“音乐之街”活动，2014年，中央大街首届“老街音乐汇”上演，让视觉、听觉的享受留住游人的脚步，使哈尔滨的城市品位得到极大提升。

　　哈尔滨作为全国第一个获得解放的大城市，红色历史在我们党的历史上有着重要地位。哈尔滨作为中东铁路枢纽城市，成为了传播俄国马克思主义革命思想的重要渠道，在一定程度上推动了中国的建立和发展。1923年10月，在陈为人的领导下，中共哈尔滨小组正式成立，是我们党在东北建立的第一个地方党组织。在抗日战争期间，哈尔滨经历了东北抗日义勇军、东北反日游击队、东北人民革命军的前赴后继，以杨靖宇、赵一曼等英雄人物为代表的抗联战士，为中华民族的抗日战争作出了卓越的贡献。其中具有代表性的景点有侵华日军第731罪证陈列馆及革命领袖视察黑龙江纪念馆等。

　　女真源自三千多年前的肃慎，汉至晋时期称挹娄，南北朝时期称勿吉，隋至唐时期称黑水靺鞨，辽至金时期称女真。哈尔滨市阿城区的金上京会宁府一直是女真建立的金帝国的早期都城，历经了金太祖、太宗、熙宗、海陵王四代皇帝，作为金王朝的政治、军事、经济、文化中心达38年之久。女真族的社会生活多以捕鱼、狩猎为主。至今在哈尔滨冬捕、冬钓等活动依然盛行，如松花江开江节不仅是对女真族传统文化的继承，同时也成为哈尔滨重要的旅游资源，对南方游客有着强烈的吸引力。其中更具代表性的景点有哈尔滨市阿城区金上京会宁府、哈尔滨市阿城区金太祖完颜阿骨打陵及亚沟石刻等。

　　哈尔滨的森林及植物资源丰富，种类繁多。全市以地带性植被红松林、针阔叶混交林及人工林等为主。现有森林面积约232.4万公顷，其中天然林面积140.4万公顷，森林覆盖率达43.8%，野生植物种类950种左右。[3]目前，全市有部级森林公园12个，如哈尔滨国家森林公园、凤凰山国家森林公园；省级森林公园6个；自然保护区16个。此外，哈尔滨松花江湿地旅游资源南北以松花江两岸提防为界限，东起大顶子山，西至涝洲畜牧场，总面积为1080平方公里，是我国面积最大、景色最为优美的城市河流湿地。太阳岛湿地、呼兰河口湿地、伏尔加庄园等独特的自然湿地景观构成了哈尔滨独具特色、面积约为12.5万公顷的生态资源环境。

　　特殊的地理地貌、气候条件和人文历史为哈尔滨带来了种类丰富的旅游资源，包括欧陆文化、冰雪文化、音乐文化、红色文化、金源文化等。由于地处高纬度，冬季漫长且雪质较好，使得冰雪旅游资源成为了哈尔滨最具特色的旅游资源。哈尔滨有全球最大的冰雪艺术景区———冰雪大世界、最高水平的雪塑艺术博览会、流光溢彩的冰灯公园和充满激情的滑雪运动，是全球最具特点和最热闹的冰雪旅游城市。夏日的哈尔滨气候凉爽，美丽的松花江、太阳岛充满了和谐浪漫，浓郁的欧洲风情和都市文化，国内外闻名。

　　旅游资源组合按照旅游区范围大小具有一定层次性，既包括单独旅游区的不同类型吸引物组合形态，也包括更大范围风景区不同旅游资源种类的配合状况。[4]从哈尔滨的旅游资源看，自然与人文旅游资源相互映衬，组合较好，配置合理。其中包括水域风光8处、建筑与设计27处、人文活动3处、地文景观11处、生物景观1处及遗迹遗址2处。较好的资源组合为哈尔滨旅游业的发展奠定了坚实的物质基础，同时吸引了具有不同需求的旅游者前来感受哈尔滨这座城市独有的魅力。

　　哈尔滨市旅游产品开发要求开发者对旅游资源进行系统分析和科学研究，根据哈尔滨自身资源优势及旅游者偏好进行产品的开发和转化。

　　欧陆风情类旅游产品是指依托哈尔滨独特的欧陆风情旅游资源而开发的具有强大吸引力的包括建筑、教堂、美食等的旅游产品。针对欧陆风情类旅游产品应策划不同的线路供游客选择，突出观光、求知、体验、娱乐，开展“欧陆风情之旅”主题旅游。如建筑艺术游，中央大街历史文化街区—霁虹桥—红军街历史风貌保护区；教堂文化游，索菲亚教堂—犹太总会堂—犹太纪念馆；这对于哈尔滨旅游产业发展呈现出的“冬夏两季热而春秋两季冷”的现象无疑是一种有效的填充和弥补。

　　冰雪旅游产品是针对冰雪旅游客源市场这一特定的客源市场，侧重满足冰雪旅游者休闲、游览、娱乐、体验等方面的需求，需要设计者与经营者有针对性研发与供给的冰雪旅游产品。[6]哈尔滨的冰雪旅游产品包括冰雪大世界和太阳岛雪博会等冰雪节庆活动；冬泳、国际冰雕、雪雕等冰雪赛事活动；书画、摄影展、冰上婚礼等冰雪文化活动。从冰雪体育产品、冰雪文化产品以及冰雪节庆产品等方面对哈尔滨市冰雪旅游产品进行深度开发，不仅可以使冰雪旅游接待地获得良好的经济效益和社会效益，而且对哈尔滨市冰雪旅游产业的发展将起到巨大作用。

　　红色旅游产品是一种思想性、教育性和感召性都很强的专项旅游产品，其内容分解为历史过程、革命精神和物质景观三个部分。其中，展览馆是红色旅游产品历史过程的主要构成，如日军“七三一”部队侵华罪证陈列展馆；革命精神是红色旅游产品的灵魂与核心，旅游中较多地体现在纪念堂、陵园。如尚志烈士陵园、东北烈士纪念馆等；物质景观是红色旅游产品的物质载体，主要包括这一段历史过程中所创建的革命根据地、伟人故居等，如萧红故居。红色旅游产品的开发不仅可以丰富旅游产品的内容，也有助于提高我们的民族凝聚力。

　　历史文化旅游产品是指渗透在整个历史发展过程中的人类活动创造的物质和精神的遗留，是具有现实意义的旅游产品。哈尔滨发展历史文化旅游产品可打造近郊文化圈层，挖掘金源文化、开发特色旅游产品，并推广历史文化旅游专线，如：阿城金源历史文化1日游，金上京历史博物馆—金上京会宁府遗址金太祖陵公园—会宁公园—阿城清真寺。其发展能够使各个旅游区（点）在整个空间布局下的功能价值和定位，并精心设计功能分区，而且能够发挥旅游集聚优势，并进行资源整合。

　　避暑休闲类旅游产品即消夏休闲产品，是指将观光、度假、漂流、登山、露营、摄影、修学与科普等多种功能相结合的旅游产品。哈尔滨市区内可形成以北岛、东山、西湖、中河的山水森林城市为自然依托，欧亚城、音乐城、啤酒城、国家历史文化名城为文化内涵的都市避暑休闲度假地格局；市域内县（市）形成以玉泉狩猎旅游度假区、玉泉-平山休闲度假区、亚布力旅游度假区等精品项目为主要依托的避暑旅游带。这样不仅能够充分利用哈尔滨的旅游资源，还能够使哈尔滨成为四季可游的全年候旅游地。

　　［1］刘宁宁.体验经济视野中的节事类旅游产品设计研究［D］.上海：华东师范大学，2004.

　　［2］龚晨枫.RMP(昂普)分析下磐安养生旅游产品开发研究［J］.湖北函授大学学报，2014（12）:97-98.

　　［3］张然.关于中国旅游业旅游资源组合的研究［D］.青岛：青岛大学，2005.

　　［4］徐文婧.哈尔滨冰雪大世界SWOT分析及发展对策研究［J］.商业文化，2011:上半月（04），103-104.

　　［5］吴必虎.区域旅游开发的RMP分析———以河南省洛阳市为例［J］.地理研究,2001（1）:103-110.

　　园林规划设计是在园林理论的基础上，改造地上建筑物和自然环境有意识的思维过程和筹划过程。具体来说，园林规划设计就是在一定的地域范围内，运用工程手段和园林设计艺术，通过改造地形、种植植物、营造建筑和布置园路等途径创造艺术性自然环境和生活、游憩境域的过程。通过园林规划设计和设计师的价值取向和个人对环境的艺术性追求，使周围的环境兼有艺术欣赏价值、日常使用的功能，并能保证生态环境的可持续性发展。这是人类经济水平和社会文明发展到一定程度的体现。园林规划设计与科学、艺术是连接物质文明与精神文明的桥梁[1]，人类寄希望于通过追求环境的科学性和艺术性设计来改善我们居住的环境，创造出兼备科学、生态、文化、艺术、生产等多种功能的园林景观。

　　园林规划设计的指导思想贯穿于规划全过程，并融入规划的各个方面，它是规划的“灵魂”[2]。古今中外不同历史时期所建设的园林，贯穿着不同的指导思想。一个科学的园林规划首先要有正确的指导思想。

　　现代的园林设计规划，由于现代设计本身功能、要素的日趋复杂，规模和形态的很大变化，规划内容比过去复杂得多。

　　环境的表现形式是空间。人们在城市中工作、生活、居住，进行各种活动所依赖的环境要素就是各种不同形式的空间（不仅是二维的，而且是三维的）。环境空间的容量是满足人们需要的必要条件。

　　设计一个功能合理的空间结构，是园林规划设计又一项重要的任务。一个科学合理的空间结构，应该达到功能完备、高效便捷、清洁卫生、节省资源、环境宜人、尺度适当、清晰有序等多重目的。同时要体现与自然环境的和谐，能适应各种变化，对不可预见的因素和今后的发展保持必要的“弹性”等。绿化空间结构的内容，包括土地的利用、功能的配置、道路交通系统、绿地系统等，都存在于一个有机的整体之中[4]。它的任何局部，都不能脱离整体结构来主观地确定。如公园内容和布局应适应人们游憩需要。让不同年龄、不同爱好的人们各得其所。居民是否每个人都能方便地享有公园这一功能呢?选取决于公园布局的合理性。

　　人们常把“科学地进行规划”和“加强规划的科学性”联系在一起。这说明科学的规划方法和科学的规划内容同样重要。

　　从现代园林规划的发展历史和规划的经验看，上百年来，调查研究始终是国内外园林规划所采用的一项基本方法。这是园林规划学科兼有社会科学性质的特点所决定的。园林规划的调查研究不仅是规划编制程序上资料收集清单所列的内容，更重要的是场地的调查，对民情民意的调查，对发展历程的调查，从过去、现在，展望和预测它的未来[5]。

　　园林是个复杂的巨系统，它可以分解为一系列的子系统。为了深入地剖析各个系统，往往需要专题切入。但是由于园林本身的有机性，在专题分析的基础上，必须综合研究。否则，一大堆分析，一大堆问题，使人坠入云里雾中。科学的方法是从中抓住主要矛盾和矛盾的主要方面，高屋建瓴地提出正确的战略和一系列目标，形成规划方案，使园林规划设计沿着正确的方向发展。

　　园林设计规划的学科性质决定了它不可能采取自然科学那种精确的、量化的方法来解决它的所有问题。它不可避免地要依靠经验，依靠比较的方法、实证的方法等来作规划的决策。规划未来需要一定的想象力，需要新的创意。即使如此，也需要论证。论证是一项科学性的工作。现在有些园林规划论证往往流于形式，找几位专家，花一、二天时间座谈一下，这对某些涉及全局的大问题，显然是很不够的。论证主要是为了决策的科学性。

　　园林规划设计是一种造型艺术，同其他造型艺术一样，也必须遵循一定的艺术法则。在园林构图设计过程中必须遵循多样与统一法则、协调与对比的法则、均衡与稳定的法则、节奏和韵律的法则。

　　多样与统一要求园林设计时要使对象在体形、体量、色彩、线条、形式、风格等有一定程度的相似性或一致性和变化，给人以既统一又富于变化的感觉，变化太多，整体就会显得杂乱无章，变化太少又单调呆板。

　　园林中协调的表现是多方面的，如体形、色彩、线条、比例、虚实、光暗等，都可以作为要求协调的对象。景物的相互协调必须相互有关联，而且含有共同的因素，甚至相同的属性。形体对比可突出乔木的高大，草本和花灌木的低矮；色彩对比可以创造“万绿丛中一点红”的景观[6]；明暗对比创造不同的意境，给人以不同的心理感受；质地对比突显植物之轻巧、活泼、庄严、厚实。

　　一般来说，色彩浓重、体量庞大、数量繁多、质地粗厚、枝叶茂密的植物种类，给人以重的感觉。相反，色彩素淡、体量小巧、数量简少、质地细柔、枝叶疏朗的植物种类，则给人以轻盈的感觉。在植物造景时，将轻重不同的植物按均衡的原则合理搭配，才能获得稳定、舒适的感觉。

　　重复是获得韵律的必要条件，植物的形态、色彩、质地等园林规划设计要素同样要进行节奏和韵律的搭配。如柳树中隔三、五聚散、疏密有致、形式多样地配置桃树，其间再点缀几株常绿的球类，既富于情调又有规律，在景观上能获得较好的效果。如果3种植物或更多一些交替排列，会获得更丰富的韵律感。节奏和韵律表现景观的有行道树、河岸绿化、道路隔离带等。

　　空间布局的艺术性包含了布局的合理性和美观性，设计师要注重空间的灵活运用，注重园林的空间融和、动静分区。

　　园林的空间布局是根据计划确定所建园林的性质、主题、内容，结合选定园址的具体情况，进行总体的立意构思，对构成园林的各种重要因素进行综合的全面安排，确定它们的位置和相互之间的关系。在设计最初需对设计的场所和对象进行分析，包括建筑分布，规划空间组织，园林的使用对象等等，无论是公共的园林空间，还是居住区的园林等都有其自身的特殊性和唯一性，园林空间的合理利用，对于现代城市中的每一块土地都是非常有必要的。因此空间布局的艺术性显得尤为重要，需要如何做到以人为本，空间融合、因地制宜。

　　园林艺术中的植物造景有着美化丰富空间的作用，园林中许多景观的形成都与花木有直接或间接的联]。如“万壑松风”、“松壑清月”、“梨花伴月”、“金莲映月”等都是以花木作为景观的主题而命名。任何一个好的艺术作品的产生是人们主观感情和客观环境相结合的产物，不同的园林形式决定了不同环境和主题。休闲的节日广场和公园，应营造出欢快，喜庆的氛围，色彩上以暖色调为主；纪念意义的烈士陵园和主题园就应该以庄严，肃穆为基调，色彩以冷色调为主。

　　植物种植的艺术性不仅包括植物的习性，还有植物的外形和植物之间搭配的协调性。保持各自的园林特色的同时，更要兼顾到每个植物材料的形态、色彩、风韵、芳香等美的特色，考虑到内容与形式的统一，使观赏者在寓情与景，触景生情的同时，达到情景交融的园林艺术审美效果。

　　随着现代科技的发展，园林铺装表现材料的种类繁多，风格各异。园林铺装一般作为空间的背景，很少成为主景，它以多种多样的形态、纹样来衬托和美化环境，增加园林的景色。所以其色彩常以中性色为基调，以少量偏暖或偏冷的色彩做装饰性纹样，做到稳定而不沉闷，鲜明而不俗气。铺地的色彩应与园林空间气氛协调，如儿童游戏场可用色彩鲜艳的铺装，而一些比较正式的场地则宜使用色彩素雅的铺装。铺地纹样因场所的不同又有各变化，例如与视线相垂直的直线可以增强空间的方向感，而那些横向通过视线的直线则会增强空间的开阔感。

　　铺装的美，在很大程度上要依靠材料质感的美。由于同样的材料也有不同的质感分类，例如有光滑，粗糙的不同表面，在进行铺装时，要考虑空间的大小，大空间要粗犷些，可选用质地粗大、厚实、线条明显的材料。粗糙往往给人感到稳重、沉着、开朗，另外，粗糙可吸收光线，不晕眼。而在小空间则应选择较细小、圆滑、精细的材料，细质感给人轻巧、精致的柔和感觉。

　　铺装图案的大小对外部空间能产生一定的影响，形体较大、较开展则会使空间产生一种宽敞的尺度感，而较小、紧缩的形状，则使空间具有压缩感和亲密感。由干铺装图案尺寸的大小不同以及采用了不同色彩、质感的材料，还能影响空间的比例关系，可构造出与环境相协调的布局。

　　园林小品在现代园林中的应用日渐广泛，它不仅是花坛、灯具、花架、座椅等设施，一组山石，几丛草木，一捧花钵，一屏挂泉，几组雕塑，都用他们的语言沟通着观赏者的心，尽力为我们提供最好的服务，满足人生理和心理方面的需求。园林小品的重要作用主要体现在它在园林中可观可赏，又可组景，起着分隔空间与联系空间的作用，使步移景异的空间增添了变化和明确的标志；最重要的是园林小品可渲染气氛，具备相对独立的意境，一定的思想内涵，才能产生感染力。这是小品的核心与生命力所在。他们用自己的语言向人们诉说一个个动人的故事，或表达中国山水花鸟的情趣，寓唐诗宋词的意境，或是一种回忆、一种探求，一种对未来的向往。优秀的景观小品是一本无字的书，带给不同品位的人不同的想象空间，小品的内在之美隐藏于外在形式中，需要用心去交流、思索。

　　科学和艺术始终是园林规划设计的两大支柱，科学性应该立足实际，艺术性需以理性为基础。但是，园林规划设计的科学性是园林规划的立世的基本出路，是艺术性的载体，是一门具有艺术特征的科学。因此，园林规划设计首先是科学的，然后是艺术的。即首先要做到“能用、好用、耐用”，然后做到“能看、好看、耐看”。

　　[2] 邹德慈. 论城市规划的科学性与科学的城市规划[A];学会年会专题报道—年会论坛[C]; 2003, 27(2):

　　[3]李长君. 简析城市一设计中的城市景观设计要素[J].《华中建筑》, 2002,18.

　　白岩松曾于2012年4月18日主持的一档节目中以《奢侈的“废园”》为题，给了建筑规划界带了一次思考。这期专访主要谈论的是浙江金华建筑艺术公园的衰败。三千万的投入，集结17名建筑师、艺术家参与设计，九年时间从开工建设到高调开园，再到沉积残破。那些曾汇集世界各国著名建筑大师作品的公园，如今却成为一片废墟。本文针对这一事件的发生，从规划专业角度进行分析，以期为未来城市建设带来深刻的启示。

　　城市事件作为城市发展的推动力被整合到长期发展战略中，它对于城市发展产生的持续影响主要在于改善和提升基础设施建设；创造新的区位优势；改善城市环境质量和引领城市文化等多个方面[1]。金华建筑艺术公园作为城市建筑事件是当下中国城市快速发展中一个非常突出的现象[2]，基地位于浙江省金华市金东新区，是新区“三江六岸滨江绿化带”建设工程中的一段，占地14.9ha，全长2200m，均宽80m。在这条滨河绿地中，由西向东依次散落了17座不同功能的建筑。2007年10月20日金华建筑艺术公园主正式落成开放。但是九年后的今天再次来到这座公园，这里的状况却出人意料，他早已失去了昔日的光华，呈现的却是无尽的颓废。关于这点，王澍曾评论“既在意料之中，也在意料之外，这个项目他有特殊性，不是这个项目本身的问题，这个项目本身的初衷是很好的，问题呢是出在因为我们中国现在城市发展很快，在这个过程中会出现一些很难预料的情况。”刘家琨曾评论“设计本身不错，但也许整个地方并不是当初设想的那样，当时就有一点怀疑，因为周围并没有多少居民，离城也比较远，是不是有人会经常去？但是我们并不熟悉当地的情况，也不熟悉当时或者以后的发展情况，这也是经常发生的事情，也不是我能左右控制的事情，我都习惯了，计划的时候挺美好，后来这样那样的原因，没有形成以前的目标，也许当初的计划就是一个不切实际的东西。”重新审视这个城市事件，从专业的角度出发，分析其背后出现的问题，从而准确、有效引导城市事件。

　　自2002年金华建筑艺术公园策划到2006年建成，到今天的使用，人们对公园的关注逐渐淡却。然而，整个公园的建成离不开时代背景，伴随着当下的建设狂潮，作为一个建筑艺术公园以及试图引起人们对小型城市公共建筑艺术重视的一种决心究竟对业界有什么样的影响；而现在人们对使用状况的褒贬不一又反映了建筑艺术与人们生活之间的一种复杂微妙的关系。

　　金华建筑艺术公园处于城市的边缘区，公园建成时，周边的城市尚未出现，如今八年的时间过去了，他还在等待城市发展步伐。不可否认政府介入的初衷源自对提升金华城市文化品位的信心，不能否认建筑师为作品倾注了心血甚至财力，但为何结果却是无人问津？通过分析得出引发此类问题的根源有以下几点：

　　第一，建筑事件功能定位的偏差。公园并没有实现政府预期的亲民特性，政府部门作为规划建设项目的主导，要切实反应大众的公共利益，而非所谓的“面子工程”，这样才能有效避免规划建设方面的浪费，同时也没有能实现建筑师所预期的为人所用的目的；此外公园并未能考虑环境的因素带来了它彻底的失败。如果说地理位置偏僻造成了这种荒芜现象，那么更能说明这个项目在选址，或者说定位上的重大失误。如果说建筑的曲高和寡造成了人们的不理解，那么更加明确了建筑师对于当地审美需求的无视。第二，宣传解说力度缺乏长效性，固然开园前后国内外公共与专业媒体曾给予了高度的关注，也吸引了各地专业人士前来参观，但此后，对此关注力度明显下降，缺乏长期的策划。在走访调查金华地区居民的过程中，大多数人并没有听说公园的存在。第三，场地的活力匮乏，预期的人气并没有随之而来，目前公园周边的普通住宅楼盘已经卖到了每平米15000元，但是真正入住的居民并不多。在对当地大多数居民调查中，得知大部分人表示，由于金华建筑艺术公同管理不善．缺乏公共设施等原因，他们并不喜欢去。第四，缺乏相应的配套设施，公园本身对于注入水、电等配套设施并没有建设到位，加之管理人员的缺乏，这个公园的命运也就此改变，从而造成了前卫的建筑变成了公厕。

　　每一个城市事件的诞生，他的初衷都是好的。通过城市事件的引导从而来带动城市发展，从而形成了相互协调与激励。然而城市事件在运作过程中，难免会遇到各种各样的问题。因此在处理问题事件的同时，我们要从以下几方面进行反思：

　　对金东新区政府来说这是一个没有盈利的公益项目。这是国内首次由政府出资，与跨文化的建筑师艺术家共同合作完成的城市建设，是政府决策与建筑师、艺术家的创造力在高度信任的基础上所产生的成果。金华市政府代言人余秋荣在接受采访时回答道，“如果这些建筑作品是好作品，那么该公园的价值便可以充分地体现出来。它可以带动金华影响力、旅游业。在这种情况下，建筑本身的功能价值就不重要了。而且建筑作为文化财产其形式要远远优于其他短效的宣传手段。其次，我们应该尊重建筑师，不该让经营问题变为制约设计的因素。[3]”

　　金华建筑艺术公园作为一个特别的城市事件，处于未来城市的中心部位，他试图作为城市的触媒来激发新区活力，提升城市文化、生活品质，期望通过利用高速度的大尺度开发所留下的边缘地带，在城市到来之前先制造了一个充满差异的小尺度公共空间，给这个新兴城区带来土地增值。因此每个城市事件的前期都要进行详尽的调研分析及预测，结合自身背景、立足当地环境，才能使其自身发挥预期的效益，从而避免规划建设上的浪费。

　　城市事件是否发挥了他应有的效益，这一点需要在未来很长一段时间去印证。然而，这个过程需要持续的监控，需要建立一种反馈机制，及时反应城市事件运作过程中出现的问题。鉴于此，应该积极应对，做出及时纠偏与改进。鉴于此，笔者建议引入使用状况评价（POE），对规划建设项目进行实况评价。最初提出使用状况评价(Post Occupancy Evaluation，POE) 是指从使用者的角度出发, 对经过设计并正被使用的设施进行系统评价的研究。现如今POE研究范围和内容不断深入，POE理论与方法的规范化及策划—设计—反馈设计模式的形成。因此可以运用成熟的理论对城市事件前期的导入阶段及事后阶段的状况进行评价与反馈，有利于发现其中的问题，这样就可以形成一个反馈机制，及时对事件过程的问题进行合理及时的纠偏。

　　“经营” 一词当中“经”有运筹、思谋、筹划与算计之意。“经”以务虚为主一般是指对某一事物或活动过程的整体谋划。“营”“可释为营造、营谋它为求一定目的讲求务实是把“经”所确定的决策、战略与整体谋略等认识、主张、规划、企划方案之类的东西通过营造、建造、构筑或运用其他方式、手段演变为现实的结果或转化为某种新的事物的具体工作过程。因此，一般意义上讲的“经营”是指通过运筹、谋划、算计以求达到一定目的的活动过程[4]。生意需要经营，然而城市与建筑亦然，近几年的研究表明，经营城市已经成为市场经济下盘活城市资产、摆脱城市建设困境的必然选择。这需要我们遵循城市发展的客观规律和阶段性的特征来谋划与经营城市。随着城市化的推进，城市要想快速发展，需要抓住时机提升核心竞争力，从而树立城市品牌与形象。整个建筑艺术公园的建筑部分花费了两千万元，公园景观部分的开销不少，由于经营管理不善导致建筑破败以及许多植物已经枯死，整个公园充满荒凉的气氛。对一个三级城市来说，几千万的投资并非小数。目前公园的现状确实不尽人意，既然公园建成，并有许多可取之处，那么这就需要政府和当地居民能够发挥自己的谋略很好地利用和管理它，让它发挥其潜在的价值和作用，真正实现众多建筑师所表达的希望。在此可引入经营城市的理念，增强城市竞争力、完善城市功能及实现城市资本升值。

　　活力归根到底是人气与地气，这么说金华建筑公园并没有很好的处理好吸引人气与接纳地气。也许园中的建筑设计反应了当代建筑的思潮与创新，但对于当地居民来说并不是他们最在意的，他们更在意小建筑是否能够给他们带来欢乐与用处，这些与当地居民的生活使用息息相关。建筑虽好，但他们并不是一座静态的博物馆，缺少了公众的参与，他就是冷冰冰、没有感情的。因此在这方面也应通过策划来营造多元化的体验场所，来加强公众参与性，这样才能将场地盘活。随着公园日益融入到人们的生活中，生活是否会给予这些建筑以新的塑造呢？我认为这将在人们进一步使用公园的方式地过程中给我们解答。

　　经济社会的发展是一种可持续的发展过程，城市建筑事件对城市经济社会的发展具有里程碑的意义。任何事物的投入都是有回报，当然每一个城市建设的投入都不可能是一次性的，需要做好计划与安排。同时他所发挥的经济效益也不应该是暂时或者间断的，更要注重其循环性与持续性。

　　作为一个典型的城市建筑事件，随着媒体宣传关注度的降温，后期管理方面的缺陷等，虽然暴露出了许多问题，但通过一些策略的导入是可以改善当下的状况的。对金华建筑艺术公园的关注还会继续，希望它能有一个较好的将来!

　　[1]郑曦,孙晓春.解析“城市事件”作为城市发展与环境景观建设的助推力:以德国城市慕尼黑为例.国际城市规划[J].2007(5):91-96